劇本著作權登錄

關於台灣的劇本創作環境，有許多工作要推動，其中一項便是著作權。如果有一名劇作者寫了一個劇本拿去投稿，但作品沒有得獎（相信我，這種例子太多了），可是這位劇作者並不死心，希望直接寄給劇團或者電影公司，看看有沒有機會獲得搬演或者拍攝的機會（相信我，這種積極進取的劇作者也所在多有）。這時，發生了一件事情。劇團或電影公司很喜歡這個劇本，但他們將這個故事暗槓下來，自己拿去改編，也不讓原作者知道（再相信我一次吧，但容我不能透露當事人是誰）。重點是，原來的劇作者，其著作權要不要保障？如何保障？

美國1960年代，有位女性編劇寫了一個關於滑雪運動員的電影故事。她將劇本寄去給大明星勞勃瑞福（Robert Reford），希望劇本能獲得拍攝的機會，但勞勃瑞福所屬的電影公司拒絕了她，不但拒絕，還寫了一個簡短的道謝信。幾年以後，她忽然發現她寫的故事被拍成電影了，片名叫做Downhill Racer（中文片名是《飛魂谷》）；她一氣之下告上法院，最後告贏了也拿到了一筆和解費。

她告贏的關鍵有兩點：第一，美國有著作權的登錄制度。也就是每一位劇作者寫完劇本以後，都會先去註冊登記，確定著作權的歸屬，所以這位編劇拿得出證據來證明Downhill Racer是出於她的構想；第二，那封電影公司寄來的道謝信，證明了事情的來龍去脈，也就是她的劇本雖被電影公司拒絕，卻被拿去用了。拿去用，卻未告知原作者，與盜用無異。

編劇告上法院的故事，幾乎不會在台灣出現（除非是不想混了）。原因很簡單，台灣沒有劇作者的著作權登錄制度。如果真的發生了「Downhill事件」，編劇只好幹在心裡，有本事一點的就鬧上媒體但幾天以後便不了了之，真相也會變成各說各話，最後，編劇求助無門，只能去買一包Downhill牌香菸解悶，抽過算了。然而，對於所有涉及「一劇之本」的編劇而言，無論是在寫電視、電影還是舞台劇，是不應如此被糟蹋、被踐踏。

因此，關於劇作者「著作權的登錄制度」，台灣要等到何時建立？美國在數十年前已確立了一套遊戲規則，這是美國電影環境好的一面，既然是好的，便值得我們學習。

今年2019，距離《飛魂谷》1969上映那年，正好滿50年。