賴聲川是個典型的例子，例如他的名劇《暗戀桃花源》，編劇不只有他，最後卻演變成編劇只有他，其他人不算。他一向從事「集體即興創作」，在排練場將他的靈感、他的想法、他的故事交給演員即興，交給大家你一言我一語的製造對白，再增減、修飾成劇本。他是集體即興創作的主持者、領導者，但絕對不是獨自一人做了那三方面工作的編劇，沒有那些一同參與編劇工作的演員，便沒有那些膾炙人口的作品，包括《暗戀桃花源》。所有他主持、帶領的「集體即興」所創作出來的作品，編劇不只有他一人，然而，當這些作品以印成紙張的劇本集出現於讀者面前時，他成了編導，彷彿他導了也編了它們，彷彿編了它們的人僅僅是他賴聲川一人，其他人消失或者被消失了。別的不提，就以《暗戀桃花源》而言，編劇除了賴聲川，更有那群當年和他一起腦力激盪的劇組演員，還有那位後來不願和他一起腦力激盪、離開他自立門戶的李國修。當年李國修為這齣戲提供了創作靈感，是《暗戀桃花源》編劇之一，但賴聲川不認。
這種明明只做了部分編劇工作卻被冠上「編導」全銜的人，這種不承認他人也參與其中身負編劇重任的人，就是偽編劇。偽編劇將所有人的努力當成自己的努力；偽編劇將所有人創作出來的作品當成自己的作品；偽編劇將集體創作出來的智慧結晶，當成自己的財產。
電影《目擊者》也是個例子。一個由龐大編劇團隊所發想、構思的劇本，被一個前途看好的新世代導演拿去改編，改完以後拿去拍，拿去拍完以後將自己掛名編劇，全然不顧那群想出這個原創劇本的編劇團隊。編劇之一受不了了，出面揭發，才使這件事曝光。這名電影導演充其量只是個改編者，卻辯稱改編之後的劇本已非原來的那個，拍好的電影是自己的原創。這就好比你把別人的車偷走拿去開，開了以後覺得不順拿去改裝，順著自己的意願改，為了自己能開得順。偷車已經不對了，改裝完了還有臉說這台車子是自己的，和原本的車主無關。問題是，沒有原本的車，你哪來的車子改裝？沒有原本的車，你拿什麼零件改裝？改裝完了換個新牌照上路，拋開車主連同車子的原廠製造者，你就能把車子開得順同時也名正言順了嗎？《目擊者》導演果真令人目擊了何謂真相及人性的醜陋。
人性的醜陋不只表現在《目擊者》，還有人盜用編劇作品卻不告知作者還把作者稱之為「劇本發想」！「發想」個屁，劇作者就是劇作者！劇作家就是劇作家！當劇作家明明做了全部的編劇工作卻被不肖份子貶抑為「發想」，好像原創者僅止於冒出靈感而沒有寫出故事，沒有寫成劇本。這種剽竊原創在先又欺瞞觀眾於後的行徑，令人不齒。無獨有偶，有人好的不學，學賴聲川那樣將編導頭銜全歸給自己，還自以為細心的巧立名目，替其他編劇去劃分、去定位，例如將某人劃分為「協同編劇」，某人定位成「劇本整理」。事實上，「劇本整理」──一種完全不通又莫名其妙的分類──就是編劇！「協同編劇」就是編劇！該戲的編劇本來就是個團隊，而非一人，但由於編導使壞，不願將編劇──名義上與實質上──與夥伴們共享，便搞出這種扭曲的、乖張的、荒謬的分類與稱呼，前所未見，堪稱非常原創。
這種人，便是典型的偽編劇。偽編劇和真編劇不同，如同死魚眼睛和珍珠不一樣就是不一樣！但，當他們魚目混珠時，常令人傻傻分不清，誤把真作偽，偽當真。如果今後仍要繼續真偽不辨，清濁不分，那就繼續跟著這些人這些事和這些人事所形成的混亂價值觀，一同沉淪吧。
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