寫一齣價值觀如何混亂的戲

朋友問我最近寫什麼劇本，我回道：「一齣台灣價值觀如何混亂的劇本。」朋友笑了笑，不再言語。當然，這是玩笑話，我還不至於笨到把這種題材寫成劇本，但，價值觀的混亂是事實，是不容否認的。

例如，與權勢者敵對的創作者個人，總遭受打壓。在台灣做創作，除非「我爸是連戰」而不需要對外爭取資源，否則任何資源分配者都是得罪不起的，從政府到政府找來的學者專家到學者專家所組成的評審委員，凡涉及資源分配的人，通通得罪不起，一旦言語有了冒犯、行動有了冒犯，一律封殺，不給任何機會。相反地，和權勢者友好的、政通人和式的創作者個人，由於「人緣好」、「結善緣」，所能爭取資源的機會變得更大，所能爭取到手的資源變得更多，這就是現實，是一堆TED名人演講也說不出口的鐵律。TED成天分享所謂的成功，卻從來不說所謂的成功，最重要的便是人脈、人脈、人脈，尤其不能與那些一手主導資源分配的權勢者交惡。交惡，什麼都完了。就連TED*Taipei創辦人許毓仁都跑去攀附國民黨，進立法院當不分區立委搖身一變成了權勢者，還顯不出這個道理嗎？

再如，與權勢者敵對的團隊，總遭受排擠，反之，配合權勢者、擁護權勢者的那些個，被吹捧上了天。兩年前某劇團受邀在總統就職典禮上表演節目，節目內容如何羞辱原住民、如何過份簡化台灣歷史、如何以刻板印象呈現台灣族群，凡是不健忘的人無不歷歷在目，記憶猶新。蔡英文上台主政兩年來，該團從未針對蔡英文的文化政策提出任何批評；蔡英文的文化部長鄭麗君主政兩年來，該團從未針對鄭麗君的文化施政提出反對的意見。它和當權者的關係太好了；它是受益者，是既得利益者，是每年從文化部拿一大筆補助款的天團，對於邀它去就職典禮上表演的當權者，沒有異議。沒有異議便沒有爭議，沒有爭議便能坐享資源，繼續做些粉飾太平的兒童劇餵食國家未來的主人翁，繼續在交情匪淺的政客牽線下到各地巡演，保有天團的待遇。

又如，積極做原創的個人和團隊慘遭嚴重的漠視。以編劇而言，明明寫的是原創，明明拿著原創去申請補助，卻必須和那些舊戲重製以及一堆國內改編國外改編的東西放在同一個天平上去衡量，去相互比較。這個社會不清楚要生出一個原創劇本有多難，不清楚每年固定生出一個原創劇本有多難，不清楚每年固定將生出的原創劇本搬上舞台有多難，由於認識不清，便造成嚴重的漠視，不把原創當一回事。甚至有些不肖導演還偷走編劇苦心孤詣的原創，拿去改裝、去拼裝、去裝模作樣、裝成是自己的原創。最新一期天下雜誌吹捧一位電影導演，讚他為「新世代領袖」，殊不知此人導出的電影被該片編劇指為剽竊，抄襲了編劇的原創。這種人能被全國知名雜誌選為「新世代領袖」，新世代還有救嗎？原創還有希望嗎？

做原創的編劇被主流媒體邊緣化、名不見經傳；偷走創意的導演被吹捧謬讚，成了新世代領袖！

監督權勢者而不與之妥協的團隊被人冷眼對待、紛紛走避；擁護權勢者而彼此勾結的團隊被人刮目相看、紛紛叫好！

不做權勢者牛馬的個人被視為孤傲，備受排擠；甘於被權勢者硬騎在背、沒有一絲一毫反抗的個人被看作人和心善、廣結善緣，從中獲得更多的機會，更大的注目！

請問，如果這不叫做價值觀的混亂，什麼才是？

這個社會，究竟在鼓吹怎樣的價值觀哪！