劇本寫作：換個方式表達

對劇作者而言，如何表達(how)比表達什麼(what)更重要。假設你受命為紐約寫一篇宣傳文案而想強調其生活機能，你可能寫道：「紐約購物很方便，應有盡有。」或者，換個方式表達：「在紐約，沒有任何東西你想買卻買不到！」或者，再換個方式表達：「一樣東西若在紐約買不到，表示它尚未被製造出來。」語意上雖然大同小異，但第三種明顯比其他更有創意，而這，便是值得劇作者去探求、去精進的方向。

例如，一位北京房東和一名來自台北的房客對話。兩人的關係一般，不算熟稔的朋友但也不算陌生。某晚，他們聊到了一個敏感話題：中國人的公德心。台北人登長城遊玩發現城牆上有許多塗鴉，在北京人面前脫口而出「難怪大家說中國人沒公德心」。北京人聽了，可能以這樣的口吻反駁他：

台北人：難怪大家說中國人沒公德心。

北京人：你錯了，中國人有。

在表達上，北京人直指對方「錯了」，以「中國人有」推翻了對方的指控。這類語言屬於拔河式的，像是兩人分別站在繩子的兩端對拉，誰力氣大，便能把對方拉過來。但，同樣的語意或許可以換個方式表達：

台北人：難怪大家說中國人沒公德心。

北京人：的確，但那是少數的害群之馬。

北京人首先附和對方，但隨後補上了「但」，強調那是少數。這種語言屬於「yes……but」類型，常被使用，比拔河式的語言有趣，也不那麼硬碰硬，雖然同樣在否定對方，但否定得比較有技巧，先進入對方的主觀(中國人沒公德心)再設法鬆動這個主觀，透過「那是少數的害群之馬」來弱化對方的立論。如果再換個方式表達：

台北人：難怪大家說中國人沒公德心。

北京人：你看到的是五萬分之一。

簡短的回話，包含一個特別數字「五萬分之一」。語意上雖與之前的大同小異，但它更引人好奇，令對方想追問下去：「你說什麼？五萬分之一？」此刻，北京人便成功的將對方引入自己的語言邏輯，主導話題，解釋「五萬分之一」的同時技巧地反駁對方，獲得比之前兩類更值得玩味的效果。

換言之，劇作語言避免直白，也別老是面對面的拔河，陷入「有VS沒有」、「是VS不是」的重複與單調。就算要拔河、要重複、要單調，也要有技巧，懂得換個方式表達，有時鬆開繩子讓對方誤以為放棄比賽了，有時俏皮地越過界線去搔搔對方的癢，總之，盡量不要死拉著繩子兩端比力氣，比的人累，看的人也累。

問題來了：萬一這名北京人的個性就是直來直往的呢？語言寫得太繞彎、太迂迴、太有策略性了，是否不符合角色的直率性格？

一般人有個迷思，誤以為個性直率的人講話一定直率；如果劇作者寫出一個說話繞彎的直率角色，那角色一定是寫偏了。但，換個角度思考：直率的人總是直率的嗎？面對不同的對象、處於不同的情境，直率者的表達方式是否有所不同？有沒有一種可能：直率的人知道自己的個性！他／她知道自己率性、知道自己說話直率、知道偶爾得修飾一下繞個彎表達想法讓對方聽了別太難受，但──這個but非常重要──他／她會回到直路，做個直率的人。換言之，「說話直」固然能表達角色的直接與率性，但，試圖繞彎路卻終於受不了而「截彎取直」，同樣能夠(或許更能)表達角色的性格。寫這種人，不妨帶點曲線，以曲顯直吧。

抱持上述的語言觀，寫成了以下的一段戲。阿Wen是台北人，晶晶是北京人：

阿Wen：難怪大家說中國人沒公德心。

（停頓）

晶  晶：你看到的亂寫亂畫，有很多嗎？

阿Wen：嗯，有簽名的，寫「到此一遊」，還有──

晶  晶：你這叫瞎子摸象！

阿Wen：吭？

晶  晶：我這人說話很直，你別介意。

阿Wen：不會。

晶  晶：我舉個例子。大陸人口有十三億，就算十億吧，台灣有多少人？

阿Wen：兩千三、四百萬。

晶  晶：就算兩千萬。你看，兩千萬是十億的……（一邊想一邊算）五十分之一。兩百萬是十億的五百分之一，二十萬是五千分之一，兩萬的話是五萬分之一。

阿Wen：台灣人為什麼只有兩萬？

晶  晶：不，和台灣人有多少無關，我只是舉例，兩萬對十億就是一比五萬，也就是五萬分之一。

阿Wen：對，五萬分之一。

晶  晶：你看見的塗鴉有兩萬嗎？

阿Wen：沒那麼多。

晶  晶：可見在長城上塗鴉的中國人不到五萬分之一！就算塗鴉的數目有兩萬，你看到的也就是五萬分之一。……

本段台詞選自劇本《星期一的京奧之旅》，既刻劃了北京人晶晶如何技巧地反駁對方，又「曲中帶直」顯出了她的性格。更重要的是這段台詞的寫作，立基於劇作者「換個方式表達」的自我要求與實踐，值得參考。