好劇本性格分明

劇本離不開人物，人物離不開性格。好劇本的人物性格分明，是一句老生常談，重點在於如何性格分明。

請你回想一下閱讀劇本的經驗。如果劇本很爛，你通常分不清誰是誰，因為人物都長一個樣；如果劇本很優而你又夠細心的話，或許會發現人物有不同的性格，例如這人叛逆、那人服從；爸爸保守、媽媽畏縮。你會用一些形容詞來界定你所讀到的人物，試著分析他們這樣那樣的性格。你是個很不錯的讀者，願意讀劇本又願意細究人物的性格，但，透露一點你不知道的秘密：雖然你這麼做是對的，但並不充分，也就是說，光是這些形容詞是不夠的。

有一個關於六口之家發現家中小妹未婚懷孕的劇本。家中成員有爸爸、媽媽、哥哥、姊姊、小妹、爺爺，一共六人，三男三女。真正會讀劇本的人，會讀出這六個人有六種性格，但不只是小妹叛逆、姊姊服從、爸爸保守、媽媽畏縮等等抽象的形容詞；這些形容詞沒有不對，只是太抽象了。真正會讀劇本的人，會讀出編劇如何以具體的方式界定叛逆，以具體的方式界定服從，以具體的方式界定保守，以具體的方式界定畏縮。這才是閱讀劇本的門道，因為凡是中等程度以上的編劇都會將腦中抽象的形容詞，以具體的方式界定出來。換言之，當你能夠抓到具體而不只是抽象的形容詞，你會更貼近編劇的心。

你會發現，小妹的叛逆在於愛混夜店，與已婚男人上床；姊姊的服從在於老是捧著一本書，唯書是命；爸爸的保守在於他相信男主外、女主內的傳統生活方式；媽媽的畏縮在於看見爸爸進門回家會主動拿脫鞋，默默做家事，任勞任怨。你看，這樣分析人物，是不是比較具體？

也就是說，當你探究人物性格時，如果能在那些抽象的形容詞之後找出具體的例子，那就更棒了。

其次，你要留意衝突。戲劇是衝突的藝術。戲劇鮮少沒有衝突，甚至有人主張沒有衝突，就沒有戲劇；沒有衝突，就沒有性格。你會發現，劇情因衝突而高潮迭起，人物因衝突而變得更有生命力，性格變得更立體。換言之，當你想看出人物的性格分明，請好好閱讀劇本裡人物之間的衝突。例如，身為一家之主又是家中唯一經濟支柱的爸爸發現小妹未婚懷孕，兩人起了衝突，但家裡經濟並不寬裕，多一個孩子多一份負擔，而拿掉小孩又非上策，正當無計可施卻又聽見了小妹脫口而出那男人已婚，是個有婦之夫，於是爸爸氣急敗壞一巴掌打了過去。細心的你應會發現，爸爸的保守、小妹的叛逆，透過這場衝突而愈來愈突顯，愈來愈強化。

此外，美國好萊塢編劇Blake Snyder在編劇工具書《Save the cat!》提示了一點：人物說話方式。他寫劇本時會區分出人物的說話特徵，例如一人結巴、一人誤用錯字、一人愛講名言、一人喜歡大聲強調某個字……看到了沒？這四人有了四種性格。換言之，你不妨觀察一下劇本裡人物的說話方式和口頭禪。

綜上所述，如果你能找出人物性格的具體界定、掌握衝突場面、聆聽人物的說話方式，或許你會比別人更能判斷出人物的性格是否分明，而這，也正是編劇的技法。