多寫就對了

把劇本寫好的訣竅在於多寫。你寫得比別人勤快，就比別人懂得如何將劇本寫好；你經常寫，天天寫，就會比那些光說不練的人更了解劇本怎麼寫，怎樣愈寫愈好。

想寫好劇本，就得去寫，寫，寫。很重要所以講三次。生活中你一定有你感興趣的人、事、物，你不妨鎖定他們，藉以激發你寫作的靈感。寫《星期一的京奧之旅》之前，我對於「台灣人的身分認同」特別感興趣，便創造出阿Wen這個角色；寫《一個人的旅行》之前，我對於「台灣社會如何看待單身」特別感興趣，因而創造了四個不同類型的單身女性，從她們身上延伸出故事。我為角色寫傳記，寫角色背景、渴望、目標、個性，將我想到的全寫下來，直到我能摸透每個角色的裡裡外外為止。如果只是空想角色卻不去書寫，我一定會忘光光，那還怎麼寫劇本？行不通的。因此，非寫不可！寫角色、寫故事、寫些靈光乍現的隻言片語，甚至寫些看似毫無意義的胡言亂語、喃喃自語，總之，寫就對了！寫就是王道！

看那些教你如何寫劇本的工具書，並不會讓你變得更會寫劇本。這並不是說它們都是垃圾，而是說如果你看完它們卻不親自動手寫，那它們等於垃圾，有看沒看其實沒差。它們是寫來用的，不只是寫來讀的，如果透過它們你獲得了更多想法而能夠把劇本寫得更快更好，那它們對你而言便是好書，對你的寫作起了作用，相反地，如果你讀遍了別人的實戰經驗卻不願親上戰場，那你終究不過是紙上談兵，打打嘴砲而已。再優秀的編劇都寫過爛劇本，你不用怕劇本被你寫爛。寫得再爛，也比那些不寫、跨不出步伐、上不了戰場的人更優秀、更有膽。無中生有，有中求好，好再更好，精益求精，寫作不就這麼一回事嗎？

有一次我爬山，從南港一路走到木柵。途中，我遇上了三岔路，不知該走哪一條，也尋不見指示方向的路牌。我憑經驗選擇了左邊的路，不顧一切的往前走，走過了寺廟，走過了菜園，走到了柏油路的盡頭。我轉進了泥土地，路變得窄小，道旁雜草長得好高，伸向了小路而使它變得更窄更小。我繼續向前，相信我的判斷也相信再往前走幾步便能看見路牌，走出這荒煙蔓草人跡罕至的羊腸小徑。終於，在艷陽高照揮汗如雨下，我走到了泥巴路的盡頭。一座高壓電塔矗立眼前，像個攔路的巨人擋在前方。電塔四周，除了來時路，再無別徑通往別處。我愣了半晌，回過神來仔細地尋，卻尋無出路，只好悻悻然往回走，走出這片土坡，走出柏油路，回到了剛才出發的三岔路口。沒錯，我迷了路也浪費了時間，但換個角度想，這一趟並沒有白走。因為走了，才知道此路不通。同樣地，寫了才知道不能這樣寫而應那樣寫。寫作如山行，迷路是必然的，但迷路也是收穫，也有花開。不邁步、不提筆，你永遠不知道。

依然是那句老話：熟能生巧。熟，意謂著努力實踐；實踐中有對有錯，必須在對中學、錯中學，方能生巧。你問我如何寫劇本？多寫就對了！