你不知道的電視編劇（三）

電話多晚都要接

編劇的收入因人而異。一齣單元劇，平均行情是5-10萬，當然也有比這更高的價碼；如果是八點檔，寫手的行情是每小時七千到一萬（每小時戲大約要寫25-30頁的A4），也有人每小時可達一萬五；行情再高點，可以拿到四小時四萬五的酬勞，但這些數字或高或低，須視劇組的情況而定。以上舉出的行情價只是說明了目前八點檔的成本是如何低廉。

因為接案，使編劇的生活看似自由，其實當案子一來，即便是在休息的時候，編劇的思緒與精力都投入戲裡，不見得有多自由。電話多晚都要接，而且掛電話後最好立即工作，然後回信回稿；如果想睡到早上才起來工作，可能會挨罵。寫作時，腦袋不可能始終保持充沛的能量，靈感也不可能隨叫隨到，如果接到一個很無感的題材，便需要努力去挖出資料、做足功課，尋找自己可以切進去的點，不然很可能停在原地空轉，什麼都寫不出來。

兩條路可以變成A咖編劇。第一，戲的收視率高；第二，戲得了金鐘獎。如果戲的收視率高又得金鐘獎，那要想不當A咖都很難了，例如《痞子英雄》的陳慧如，這是她第一次寫電視連續劇，戲叫好又叫座，因而受人矚目，獲得了多方邀約。但，無論編劇是大咖小咖，應該抱持的工作態度卻是大同小異。首先，孤獨地面對電腦與解決問題；一個人無法忍受孤獨的坐在電腦螢幕前敲打鍵盤，是很難當編劇的。其次，無論劇本寫得是否令自己滿意，千萬不要遲交。再其次，無論心情好壞都必須接聽電話，除非是不想幹了（但就算是不想幹了也要跟人家說一聲吧，這是做人的基本原則）。

沒有不趕時間的製作

為什麼一直強調要接聽電話？因為電視劇很講究時效性，而透過電話彼此溝通是最有效率的。根據經驗，沒有哪一齣電視劇不在趕時間，每一檔戲都有時間壓力，身為編劇，要想辦法在有限的時間內構思最好的內容，同時做好被打回票的心理準備。如果能照自己的心意寫完交稿，那一刻是最喜悅的，但這一行因為流動率高，同一齣戲換好幾位編劇是家常便飯的，因此能看見片頭或片尾字幕打上自己名字，心裡會感到十分欣慰。

國內目前沒有編劇工會。別說是勞、健保了，編劇有時還會發現自己的作品被冠上別人的名字。改進之道或許可以借鏡於美國作家協會（Writers Guild of America），它為作家的作品建立了登記制度。例如當你寫完一個作品，例如詩或小說或劇本，你可以上網站登記，以確認作品的完成日而保障了智慧財產權。如此一來，作品萬一被人盜用，便可以此為憑，證明你的作品完成於被盜用之前，是別人盜用了你的作品。可惜國內沒有類似的機制，而且也不承認著作權是屬於編劇的。如果一名電視編劇堅持自己擁有劇本著作權，惹來的會是這樣的論調：「這個劇本從發想到修改，經過多少次編劇會議，包含了多少人的智慧與心血，你怎能說劇本只屬於你呢？」

這是電視劇的製作環境，也是電視編劇所置身的現實。