許天俠是我研究所的同班同學，同學們稱他為「大俠」。大俠畢業以後一邊工作，一邊從事電影劇本的寫作。我一向對於默默寫劇本的人是很佩服的，尤其是當我看到這麼多爛片在電影院上演的時候，我對於那些沒機會將自己的劇本拍成電影但仍願意奉獻才華於編劇的人更佩服了，而大俠便是這些人之中的一員。
大俠和我在學校時合作演出了幾個短劇，例如〈拔牙記〉，這是一齣醫生要為病人拔牙的喜鬧劇，因為兩個角色面對拔牙一事都緊張兮兮，所以製造出很多笑料。大俠的外表並不會給你「他適合演喜劇」的第一印象，但他上了台以後，喜感天然渾成，不用刻意去演都讓人覺得好笑，他會使你改觀，你會開始覺得他適合演喜劇，同時檢討起自己對他的第一印象是個錯誤的判斷。
大俠的穿著並不會給你「豪邁大膽」的印象。他穿起衣服中規中矩，頂一個平頭，從來不突兀但也沒有驚喜，但有一回，他為了演一個角色，僅著一條內褲面對著觀眾，臉不紅氣不喘，好像那是他平頭的一部分而已，而且，那是一條三角內褲喔！犧牲色相的程度給了那些以為他生性保守的人一次意外與驚奇，也使那些人認識到他的難以捉摸與「人不可貌相」。
大俠是一個既冷又熱的人。他可以整個人消失很久，你完全不知道他的近況，然後在你沒有心理準備的某一天，從你的信箱裡冒出他寄來的Email，感情洋溢奔放，其中還附上他的最新劇本，以及他如何將劇本影印了十幾份再將它們打包裝箱寄送至劇本徵選單位的照片，這時，你便會恍然大悟：「原來前一陣子他都在忙著寫劇本呀！」對照於他先前為了寫劇本而閉關，因而使他在人際關係上出奇的冷，此刻你會充分感受到他的熱。所以我說，他是一個既冷又熱的人。
或許因為大俠有太多的難以捉摸與冷熱兼具，因而使他的劇本擁有大量的不可預測性。他的第一個電影劇本是《101忠犬》，劇名使你聯想到它是一部和狗狗有關的片子，應該很溫馨並帶有大俠式的喜感，但當你翻讀劇本時，完全不是這麼一回事。它有點苦苦的，帶了一些黑色的幽默與灰色的心理，裡頭充斥著令人瞠目結舌的SM情節與細節，讀起來血脈賁張但又捨不得放下，這個劇本為大俠贏得了他生平第一次的新聞局優良電影劇本獎。為了這件事，同學們ㄠ他請客，在公館的峨眉餐廳請吃晚飯。大俠向來是一個省吃儉用的人，能夠拿出得獎的獎金破費請客，可見這些老同學損友們的面子有多大。
近來，他著手完成了第二部電影劇本，劇名叫《麗芳車行》。從上文中你應可推想，大俠絕不會給你一個你所以為的第一印象，換言之，雖然片名叫「麗芳」，但全劇的情調既不美麗也不芬芳，反而滿佈著黑色暴力。寫完以後，大俠將《麗芳車行》拿去參賽，可惜沒有得獎，心情難免低落。我安慰他說：「安東尼霍普金斯也只得過一次奧斯卡影帝，他其餘那些作品雖然沒有得獎，但並不代表他演得不好。」
《麗芳車行》是林家三兄弟以他們的母親「麗芳」為名所經營的一家車行。雖然劇名和母親有關，但全劇說的其實不是母親，而是父親；不只一個父親，而是很多個父親，而這些父親構成了《麗芳車行》的主體。因此，《麗芳車行》是一部以母親為片名的父親電影。
7 則留言:
誠惶誠恐....
我也讀過這個劇本。期待您的下篇。
1.同作者，【麗芳車行】很巧妙揉合了三個（女主人缺席的）家庭、其命運的耦合，
帶出四種父親不同的面向。（李家三代同堂，其中有兩代人父的摹寫）
在這單一故事中，形形色色的父親形象，都網羅在其中了。
有不負責任的父親（林父）、有拋家棄子的李茂水、有望子回頭的慈父李阿樹、有憨厚老實的黃父……
講到這裡，我不禁要批評一下某部描寫「父親系列」的電影，
不但採用短篇章回分段的體例，零星破碎地來談各種父親形象，
每段故事都講的點到為止，尚且還語焉不詳，馬英九去看了之後還強說愁、說有多麼感動。
該導演後來又發揚此一精神，
在他的下一部電影創作中來談「母親的故事」，把三個母親（主軸上）和其他零碎的旁支，合而為一個長篇故事。
比他先前的父親系列有進步，不過仍是組織鬆散，不若【麗芳車行】編織嚴謹，不過該導演還是大小影展斬獲頻頻。
老實說，我覺得台灣的評審理盲而濫情，
當群眾紛紛說該片品質極佳的時候，反對的聲音會被壓制，好像當你批評這片水準不佳、反倒變成你不懂電影了。
（扯遠了，這部分來日再與許哥細究，但我真的推崇【麗芳車行】對人間父親百態的刻畫，遠勝該導演的一系列【父親】或【母親】創作）
2.我一直覺得，【麗芳車行】的水準勝於【一０一忠犬】。
【麗芳車行】首尾有連貫、呼應，看到結局讓人憶起起首所埋下的一些前因。
【一０一忠犬】讓我覺得結尾有點倉卒，並且好像沒有交代每個人的『下場』。
（註：每個人在片尾何去何從，不一定是非寫出來不可的命題；
只不過我們總是習以為常地，想知道每個劇中人最後的命運。
【麗芳車行】給了每個人最後的去處；但【忠犬】似乎沒有，女主角我不知她最後奔向何方？）
我看了【麗芳車行】，原以為一定得獎，因為【一０一忠犬】已在獲獎水準線上；
豈料最後啥獎也沒有。讓我真感到…..新聞局對於劇本的遴選，標準實在浮動很大。
我想我只能這樣安慰你，
可能他們都是先找兩個像郭冠英這樣的人（對電影可能也沒啥概念）做初選，
能不能進到複賽（複賽之後才找懂電影的學者來評），就得看這兩個不懂電影的牛頭馬面給不給你放行了。
3.回應作者第一段評論：
一齣三流的劇本，被拍成了電影，它的一切（含編劇）就有了討論空間。
反倒是一齣一流的劇本，如果始終停留在劇本階段、沒有拍成影像，恐怕就此被埋沒。
首段中作者的疑惑，也常出現在我們觀眾心中。
我們看盡很多院線的爛片，納悶這種情節也能拍成電影，並且這些爛片有時還會得編劇獎。
因為，各種影展的「最佳編劇」都是以「拍出來的作品」來評斷，
沒有影像化的永遠拒於門外；拍出來的，就有得獎機會，哪怕它呆板生硬的可以。
（註：我還是覺得近期得到某某電影節『最佳劇本』的那一片，劇情單調的要命，
它很明顯抄襲夜市人生的一夫多妻，抄的沒人家好、也沒人家發想情節那麼用心，
但台灣電影圈的評審真的很民粹，不讚這片好，好像顯得自己很沒有藝術氣息；
於是，這片又得了最佳編劇，還被盛讚是夜市人生的改良昇華版。
幹，我覺得該片充其量只是夜市人生的東施效顰版，只是被影評人捧的飄飄然。我寧願看夜市人生。）
1.同作者，【麗芳車行】很巧妙揉合了三個（女主人缺席的）家庭、其命運的耦合，
帶出四種父親不同的面向。（李家三代同堂，其中有兩代人父的摹寫）
在這單一故事中，形形色色的父親形象，都網羅在其中了。
有不負責任的父親（林父）、有拋家棄子的李茂水、有望子回頭的慈父李阿樹、有憨厚老實的黃父……
講到這裡，我不禁要批評一下某部描寫「父親系列」的電影，
不但採用短篇章回分段的體例，零星破碎地來談各種父親形象，
每段故事都講的點到為止，尚且還語焉不詳，馬英九去看了之後還強說愁、說有多麼感動。
該導演後來又發揚此一精神，
在他的下一部電影創作中來談「母親的故事」，把三個母親（主軸上）和其他零碎的旁支，合而為一個長篇故事。
比他先前的父親系列有進步，不過仍是組織鬆散，不若【麗芳車行】編織嚴謹，不過該導演還是大小影展斬獲頻頻。
老實說，我覺得台灣的評審理盲而濫情，
當群眾紛紛說該片品質極佳的時候，反對的聲音會被壓制，好像當你批評這片水準不佳、反倒變成你不懂電影了。
（扯遠了，這部分來日再與許哥細究，但我真的推崇【麗芳車行】對人間父親百態的刻畫，遠勝該導演的一系列【父親】或【母親】創作）
2.我一直覺得，【麗芳車行】的水準勝於【一０一忠犬】。
【麗芳車行】首尾有連貫、呼應，看到結局讓人憶起起首所埋下的一些前因。
【一０一忠犬】讓我覺得結尾有點倉卒，並且好像沒有交代每個人的『下場』。
（註：每個人在片尾何去何從，不一定是非寫出來不可的命題；
只不過我們總是習以為常地，想知道每個劇中人最後的命運。
【麗芳車行】給了每個人最後的去處；但【忠犬】似乎沒有，女主角我不知她最後奔向何方？）
我看了【麗芳車行】，原以為一定得獎，因為【一０一忠犬】已在獲獎水準線上；
豈料最後啥獎也沒有。讓我真感到…..新聞局對於劇本的遴選，標準實在浮動很大。
我想我只能這樣安慰你，
可能他們都是先找兩個像郭冠英這樣的人（對電影可能也沒啥概念）做初選，
能不能進到複賽（複賽之後才找懂電影的學者來評），就得看這兩個不懂電影的牛頭馬面給不給你放行了。
3.回應作者第一段評論：
一齣三流的劇本，被拍成了電影，它的一切（含編劇）就有了討論空間。
反倒是一齣一流的劇本，如果始終停留在劇本階段、沒有拍成影像，恐怕就此被埋沒。
首段中作者的疑惑，也常出現在我們觀眾心中。
我們看盡很多院線的爛片，納悶這種情節也能拍成電影，並且這些爛片有時還會得編劇獎。
因為，各種影展的「最佳編劇」都是以「拍出來的作品」來評斷，
沒有影像化的永遠拒於門外；拍出來的，就有得獎機會，哪怕它呆板生硬的可以。
（註：我還是覺得近期得到某某電影節『最佳劇本』的那一片，劇情單調的要命，
它很明顯抄襲夜市人生的一夫多妻，抄的沒人家好、也沒人家發想情節那麼用心，
但台灣電影圈的評審真的很民粹，不讚這片好，好像顯得自己很沒有藝術氣息；
於是，這片又得了最佳編劇，還被盛讚是夜市人生的改良昇華版。
幹，我覺得該片充其量只是夜市人生的東施效顰版，只是被影評人捧的飄飄然。我寧願看夜市人生。）
1.同作者，【麗芳車行】很巧妙揉合了三個（女主人缺席的）家庭、其命運的耦合，
帶出四種父親不同的面向。（李家三代同堂，其中有兩代人父的摹寫）
在這單一故事中，形形色色的父親形象，都網羅在其中了。
有不負責任的父親（林父）、有拋家棄子的李茂水、有望子回頭的慈父李阿樹、有憨厚老實的黃父……
講到這裡，我不禁要批評一下某部描寫「父親系列」的電影，
不但採用短篇章回分段的體例，零星破碎地來談各種父親形象，
每段故事都講的點到為止，尚且還語焉不詳，馬英九去看了之後還強說愁、說有多麼感動。
該導演後來又發揚此一精神，
在他的下一部電影創作中來談「母親的故事」，把三個母親（主軸上）和其他零碎的旁支，合而為一個長篇故事。
比他先前的父親系列有進步，不過仍是組織鬆散，不若【麗芳車行】編織嚴謹，不過該導演還是大小影展斬獲頻頻。
老實說，我覺得台灣的評審理盲而濫情，
當群眾紛紛說該片品質極佳的時候，反對的聲音會被壓制，好像當你批評這片水準不佳、反倒變成你不懂電影了。
（扯遠了，這部分來日再與許哥細究，但我真的推崇【麗芳車行】對人間父親百態的刻畫，遠勝該導演的一系列【父親】或【母親】創作）
2.我一直覺得，【麗芳車行】的水準勝於【一０一忠犬】。
【麗芳車行】首尾有連貫、呼應，看到結局讓人憶起起首所埋下的一些前因。
【一０一忠犬】讓我覺得結尾有點倉卒，並且好像沒有交代每個人的『下場』。
（註：每個人在片尾何去何從，不一定是非寫出來不可的命題；
只不過我們總是習以為常地，想知道每個劇中人最後的命運。
【麗芳車行】給了每個人最後的去處；但【忠犬】似乎沒有，女主角我不知她最後奔向何方？）
我看了【麗芳車行】，原以為一定得獎，因為【一０一忠犬】已在獲獎水準線上；
豈料最後啥獎也沒有。讓我真感到…..新聞局對於劇本的遴選，標準實在浮動很大。
我想我只能這樣安慰你，
可能他們都是先找兩個像郭冠英這樣的人（對電影可能也沒啥概念）做初選，
能不能進到複賽（複賽之後才找懂電影的學者來評），就得看這兩個不懂電影的牛頭馬面給不給你放行了。
3.回應作者第一段評論：
一齣三流的劇本，被拍成了電影，它的一切（含編劇）就有了討論空間。
反倒是一齣一流的劇本，如果始終停留在劇本階段、沒有拍成影像，恐怕就此被埋沒。
首段中作者的疑惑，也常出現在我們觀眾心中。
我們看盡很多院線的爛片，納悶這種情節也能拍成電影，並且這些爛片有時還會得編劇獎。
因為，各種影展的「最佳編劇」都是以「拍出來的作品」來評斷，
沒有影像化的永遠拒於門外；拍出來的，就有得獎機會，哪怕它呆板生硬的可以。
（註：我還是覺得近期得到某某電影節『最佳劇本』的那一片，劇情單調的要命，
它很明顯抄襲夜市人生的一夫多妻，抄的沒人家好、也沒人家發想情節那麼用心，
但台灣電影圈的評審真的很民粹，不讚這片好，好像顯得自己很沒有藝術氣息；
於是，這片又得了最佳編劇，還被盛讚是夜市人生的改良昇華版。
幹，我覺得該片充其量只是夜市人生的東施效顰版，只是被影評人捧的飄飄然。我寧願看夜市人生。）
1.同作者，【麗芳車行】很巧妙揉合了三個（女主人缺席的）家庭、其命運的耦合，
帶出四種父親不同的面向。（李家三代同堂，其中有兩代人父的摹寫）
在這單一故事中，形形色色的父親形象，都網羅在其中了。
有不負責任的父親（林父）、有拋家棄子的李茂水、有望子回頭的慈父李阿樹、有憨厚老實的黃父……
講到這裡，我不禁要批評一下某部描寫「父親系列」的電影，
不但採用短篇章回分段的體例，零星破碎地來談各種父親形象，
每段故事都講的點到為止，尚且還語焉不詳，馬英九去看了之後還強說愁、說有多麼感動。
該導演後來又發揚此一精神，
在他的下一部電影創作中來談「母親的故事」，把三個母親（主軸上）和其他零碎的旁支，合而為一個長篇故事。
比他先前的父親系列有進步，不過仍是組織鬆散，不若【麗芳車行】編織嚴謹，不過該導演還是大小影展斬獲頻頻。
老實說，我覺得台灣的評審理盲而濫情，
當群眾紛紛說該片品質極佳的時候，反對的聲音會被壓制，好像當你批評這片水準不佳、反倒變成你不懂電影了。
（扯遠了，這部分來日再與許哥細究，但我真的推崇【麗芳車行】對人間父親百態的刻畫，遠勝該導演的一系列【父親】或【母親】創作）
2.我一直覺得，【麗芳車行】的水準勝於【一０一忠犬】。
【麗芳車行】首尾有連貫、呼應，看到結局讓人憶起起首所埋下的一些前因。
【一０一忠犬】讓我覺得結尾有點倉卒，並且好像沒有交代每個人的『下場』。
（註：每個人在片尾何去何從，不一定是非寫出來不可的命題；
只不過我們總是習以為常地，想知道每個劇中人最後的命運。
【麗芳車行】給了每個人最後的去處；但【忠犬】似乎沒有，女主角我不知她最後奔向何方？）
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3.回應作者第一段評論：
一齣三流的劇本，被拍成了電影，它的一切（含編劇）就有了討論空間。
反倒是一齣一流的劇本，如果始終停留在劇本階段、沒有拍成影像，恐怕就此被埋沒。
首段中作者的疑惑，也常出現在我們觀眾心中。
我們看盡很多院線的爛片，納悶這種情節也能拍成電影，並且這些爛片有時還會得編劇獎。
因為，各種影展的「最佳編劇」都是以「拍出來的作品」來評斷，
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於是，這片又得了最佳編劇，還被盛讚是夜市人生的改良昇華版。
幹，我覺得該片充其量只是夜市人生的東施效顰版，只是被影評人捧的飄飄然。我寧願看夜市人生。）
1.同作者，【麗芳車行】很巧妙揉合了三個（女主人缺席的）家庭、其命運的耦合，
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在這單一故事中，形形色色的父親形象，都網羅在其中了。
有不負責任的父親（林父）、有拋家棄子的李茂水、有望子回頭的慈父李阿樹、有憨厚老實的黃父……
講到這裡，我不禁要批評一下某部描寫「父親系列」的電影，
不但採用短篇章回分段的體例，零星破碎地來談各種父親形象，
每段故事都講的點到為止，尚且還語焉不詳，馬英九去看了之後還強說愁、說有多麼感動。
該導演後來又發揚此一精神，
在他的下一部電影創作中來談「母親的故事」，把三個母親（主軸上）和其他零碎的旁支，合而為一個長篇故事。
比他先前的父親系列有進步，不過仍是組織鬆散，不若【麗芳車行】編織嚴謹，不過該導演還是大小影展斬獲頻頻。
老實說，我覺得台灣的評審理盲而濫情，
當群眾紛紛說該片品質極佳的時候，反對的聲音會被壓制，好像當你批評這片水準不佳、反倒變成你不懂電影了。
（扯遠了，這部分來日再與許哥細究，但我真的推崇【麗芳車行】對人間父親百態的刻畫，遠勝該導演的一系列【父親】或【母親】創作）
2.我一直覺得，【麗芳車行】的水準勝於【一０一忠犬】。
【麗芳車行】首尾有連貫、呼應，看到結局讓人憶起起首所埋下的一些前因。
【一０一忠犬】讓我覺得結尾有點倉卒，並且好像沒有交代每個人的『下場』。
（註：每個人在片尾何去何從，不一定是非寫出來不可的命題；
只不過我們總是習以為常地，想知道每個劇中人最後的命運。
【麗芳車行】給了每個人最後的去處；但【忠犬】似乎沒有，女主角我不知她最後奔向何方？）
我看了【麗芳車行】，原以為一定得獎，因為【一０一忠犬】已在獲獎水準線上；
豈料最後啥獎也沒有。讓我真感到…..新聞局對於劇本的遴選，標準實在浮動很大。
我想我只能這樣安慰你，
可能他們都是先找兩個像郭冠英這樣的人（對電影可能也沒啥概念）做初選，
能不能進到複賽（複賽之後才找懂電影的學者來評），就得看這兩個不懂電影的牛頭馬面給不給你放行了。
3.回應作者第一段評論：
一齣三流的劇本，被拍成了電影，它的一切（含編劇）就有了討論空間。
反倒是一齣一流的劇本，如果始終停留在劇本階段、沒有拍成影像，恐怕就此被埋沒。
首段中作者的疑惑，也常出現在我們觀眾心中。
我們看盡很多院線的爛片，納悶這種情節也能拍成電影，並且這些爛片有時還會得編劇獎。
因為，各種影展的「最佳編劇」都是以「拍出來的作品」來評斷，
沒有影像化的永遠拒於門外；拍出來的，就有得獎機會，哪怕它呆板生硬的可以。
（註：我還是覺得近期得到某某電影節『最佳劇本』的那一片，劇情單調的要命，
它很明顯抄襲夜市人生的一夫多妻，抄的沒人家好、也沒人家發想情節那麼用心，
但台灣電影圈的評審真的很民粹，不讚這片好，好像顯得自己很沒有藝術氣息；
於是，這片又得了最佳編劇，還被盛讚是夜市人生的改良昇華版。
幹，我覺得該片充其量只是夜市人生的東施效顰版，只是被影評人捧的飄飄然。我寧願看夜市人生。）
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