觀眾與讀劇

讀劇的人很少，去逛一趟誠品就知道了。一年沒多少新劇本出版，不是沒人寫，而是沒幾人買來讀；出版社不想賠本，不印也罷。有些電視劇本乾脆被改編為小說，讀小說的人比讀劇本的多。讀小說的已經夠小眾了，讀劇本的更是小小眾。

大部分的人是以觀眾的身分接觸劇本，例如進電影院看電影，進劇場看舞台劇，直接從眼前的作品窺見劇本。觀眾坐在觀眾席，看劇情如何編排，看人物怎樣刻劃，看完以後若能記住幾句不賴的台詞，就夠了。從劇本搬演之後的作品來感受劇本、閱讀劇本，相較於捧著硬梆梆的劇本還要花腦力去讀，感覺輕鬆也舒服多了。

看完戲，觀眾會有觀後感；有些會出乎創作者的意料之外，遠遠超過創作者的本意。每位觀眾的人生經驗與閱歷是不同的，例如一場夫妻吵架的戲，有些觀眾會覺得沒什麼，有些會連結自身的經驗，將某些其實不需要放大的地方放大來看，因而詮釋出與劇作者不同的觀點。觀眾的觀後感背離創作者的本意不是壞事，觀眾的過度詮釋也不是壞事，而且往往，觀眾會說出一些更有趣的見解，比創作者原先的設定更深刻。對創作者而言，觀後感是很好的回饋，這些回饋會刺激創作者更多的想法，甚至在下次創作的時候，寫出更好的內容。

2009年我寫《行動前夕的暖身》，公演後獲得一份觀後感，至今都覺得珍貴：

「在這部戲中，劇中人物的名字就是演員的本名或綽號，讓我真的覺得這是三個多年好友的對談。整部戲由阿美對著觀眾唱歌開始，研究所畢業卻沒有未來的方向，連歌唱比賽的窄門，都比努力找工作來得實際。失業率一再攀高，痛苦的不只是職員，連老闆都想跳樓。但職員想要的只是份固定的薪資，老闆想要的卻是更多再更多的金錢，就像那貪心的農夫無止盡地跑。故事中的農夫跑到掛點，現實中的老闆轉身和政府開會後，不再喊跳樓，變臉的速度就像政策的轉變一樣迅速。而政府美其名救經濟的政策，卻從裁員開始，似乎不管政府救不救經濟，小職員都注定沒資格談論經濟。這樣的政府該是怎樣的嘴臉？擺著低姿態的高高在上，流露出距離感的親民作風。請大家暢所欲言，卻只會說謝謝指教。可信度就像天氣預報一樣，有時候準，有時候不準，永遠打著降雨機率50％的安全牌，反正只要天天出門都帶傘，就不怕下雨，這樣我們還要氣象預報（政府）做什麼。答非所問並不是件容易的事，但官員們卻能運用自如。最後無論如何都能來個結論，而且結論和會議的內容並不相關，只是再打一次官腔。」

這份觀後感與我原本的劇作構思是有出入的，但我覺得它寫得很好，甚至表達出我認為劇本沒能表達出的內容。有趣的是，當我重新讀它的時候，發現它雖然寫於2009年，但三年後的現在，它依然符合當前的社會現象。

它來自於一位敏感的觀眾，也時常提醒著我在當讀者或觀眾的時候，應保持敏銳與敏感。仍是那句老話，當我在讀劇或者身為觀眾的時候，我寧可自己是敏感的，也不要是無感的。