俊凱：
我很喜歡本劇，希望我們有機會可以合作。三個男角的份量差不多，角色線條的差異不大，不過從細節上可以看出一些有意思的鋪排，例如阿浩和王子東的小時候一定屬於「文藝青年」掛；阿浩是編劇，透露出這種氣質並不意外，但王子東是市儈的直銷商人，話講著講著忽然冒出佛洛伊德，便十分有趣。同時，劇中也不落俗套地放進幾位明星所唱過的流行歌曲，刻畫角色的心情。但我想提出一個問題，究竟是誰提議要打撲克牌？三人的撲克牌局是如何約成的？
Dog：
初讀這齣戲時，感覺會有某種「不協調的雜音」，因為劇中沒有事件卻有衝突。後來我再讀的時候，發現從子晴身上看出，三角其實是同一人的三種選擇的化身，而子晴是他們唯一的對象，但無論用這三種選擇中的任何一種，都無法真正靠近她。剛剛提到佛洛伊德，用此觀察三角，可以得到這樣的結論：小康像是「本我」，王子東像是「自我」，阿浩像是「超我」。三者都在追求同一個對象：子晴。而且從子晴身上，又可看出她所代表的，是非常精神層面的，例如「劇場」、「表演」、「藝術」。不知這是否有俊耀的自我投射在內？
力德：
這齣戲說的是夢想，以及夢想如何隨著現實與時間而失落。對我而言，序場和第六場是很特別的。序場，三個男人在同一舞台上但分屬不同的空間，各自獨立卻有某種內在的聯繫，是很有巧思的，但由於篇幅太短，以致於感覺才剛進入序場沒多久，序場就落幕了。第六場寫的是夢境。本來我對於用夢境來解決衝突是有所保留的，但後來再想想，這樣的鋪陳也並無不妥，因為我覺得根據自己的生活經驗，朋友之間的對立、爭吵、劍拔弩張，無論最後會如何收場，事後回想起來，還真有種夢境的感覺。而且這場下雨的夢境為整齣戲帶來了抒解的情調，就像阿健說的「對比」，它和前幾場有所切割，算是告別現實；又使尾場的重回現實，更有力道。我也贊成冬麟說的，全劇的篇幅必須再加長，不然會很可惜。此外，角色的鋪陳有些單薄，例如，我看不懂小康為什麼和子晴講電話會忽然大哭，因為實在感覺不出他有飆淚的必要，以致於當他爆哭的時候嚇了我一跳。
3. 俊耀發言：關於本劇的創作歷程
I. 起初是因為發覺自己不會寫女性角色，所以便決定來寫男角，而設定了三個男人。
II. 這齣戲是想透過三男來描寫自己的國家，以及對於那個從小生長的國度所抱持的情懷。認同Dog所說三角是同一人的觀點。
III. 貫穿全劇的「悶雷」，是對於馬來西亞華人劇場現象的某種心情寫照，「悶悶的」低氣壓，有時感覺處在於要爆開的狀態，可是就只能停留在「要爆開」的狀態，像缺了什麼動力，就差那麼一點……當然，這也跟馬來西亞大環境的文化氛圍有密切的關連。
IV. 劇中出現的友情，反映著家鄉同學和我的關係。自我做劇場以來，始終感覺到他們對我所做的行業不瞭解，以及我和他們之間的隔閡，而且日復一日，每次見面還是在問：你是不是在拍電影？因此，劇中透露的無力感與找不到彼此連結的情緒，可能反映出這部份的生活實況。
V. 我自己的感覺是，我的角色（也就是編劇）介入了太多，創作的意念大於想說的故事，因而使角色的生命太過單薄。
（至此，大家開始提供修稿的建議，例如子晴可以和三男產生更多的牽連與漣漪，又如何增加三名男角的情感基礎等等。）
4. 俊耀總結：
瑞蘭問俊耀，在台灣做劇場會不會也有「悶」的感覺？俊耀的答覆是，有虛無感，但那種感覺並不是悶，說起來有點複雜，跟生活有關，跟自己的狀態有關。俊耀目前感受到的是，好像在哪裡做劇場都可能，只是需要找出人和土地的關係，因為唯有建立起某種情感的連結，劇場才有可能發生。
（全文完）
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