新意是好劇本的重要標準

新意是好劇本的重要標準。新意是：第一，你嘗試寫一個以前沒人寫過的題材；第二，你努力將別人寫過的那些，賦予不同的寫法。

關於第一點，只能拿來要求天才。你正在寫的題材，多半是前人曾經寫過的，甚至你自以為是在寫的新題材，其實早已存在於歷史，只是你不知道。例如，一對雙胞胎如何被人誤會、錯認，你以為很新，但早在西方的希臘羅馬時代，就出現了。例如，經年累月不停製作的那些以「夢想」為主題的戲，令人不禁聯想到荷馬的《史詩》，至今仍很勵志。

既然不是先知也不是絕頂聰明，沒關係，你可以努力去探究別人如何寫故事。題材已經被人家寫得差不多了，不要緊，你就去鑽研既有的題材，試著提出不同的觀點、詮釋的角度，甚至改寫，一樣能變出新意。別懷疑，莎士比亞就是這麼幹的，所以他不是先知也不是絕頂聰明，但他是個出色的劇作家。

《搶救貓咪》的作者Blake Snyder以好萊塢電影編劇的身分教人寫劇本，採取的是第二種教法。他說：「給我同樣的東西……但要有新意」。題材重複不稀奇，這是無法避免的，重點在於新意。他也很屌的歸納出來：「有史以來所有電影皆可歸入的十種類型」，說明所有的電影題材不外乎十種，就算你以為你創造了第十一種，其實也是其中的十分之一，只是你不願意承認而已。當然，這是Snyder的一家之言，但他提出一個重要觀念：編劇真正擔心的並非「同樣的東西」，而是如何在同樣的東西中賦予新意。

要做到這點，無論如何要回歸編劇自身。你的觀察如何，想像如何，生活的感受與人生的閱歷如何，皆會影響你如何在同樣的東西中賦予新意。這個社會經常提醒你最好不要和別人不一樣，別人怎麼做自己也跟著做，這樣比較不會突兀、不會犯錯。然而，這會使你成為一個好人，但不會使你寫出好戲。所謂新意，就是要和別人不同、難免突兀與犯錯。簡單講，要懂得試一試、玩一玩、拆解、重組、頭下腳上一番，看看到底會怎樣。你不用怕和別人的意見不同、想法不同，別人並不一定想寫劇本。

因此，當上段引用好萊塢編劇的話而信誓旦旦地告訴你「有史以來所有電影皆可歸入的十種類型」時，你不妨擺出你的個性和姿態：「是嗎？那可不一定！」恭喜你，你開始展現出你的新意了。實情告訴你，世上的電影類型真的不只十種，這種說法只印證了好萊塢的編劇是如何目中無人，不，應是目中無其他國家的電影。但有什麼關係呢？那就是唯名利是圖的好萊塢嘛！

祝福你從規範、教條、既定的題材中發現新意、找出新意。