劇本創作環境再論：著作權

1月23日，我在我的「文化部落格」上，刊登一篇〈文化建言：關於劇本創作環境〉（http://blog.roodo.com/warmup/archives/14990309.html），算是對於〈劇本創作環境論〉一文的補充。兩篇文章合在一起，才算完整表達了我的基本想法。

關於台灣的劇本創作環境，還有許多工作要推動，其中一項便是著作權。例如，如果有一名劇作者寫了一個劇本拿去投稿，但作品沒有得獎（相信我，這種例子太多了），可是這位劇作者並不死心，希望直接寄給劇團或者電影公司，看看有沒有機會獲得搬演或者拍攝的機會（相信我，這種積極進取的劇作者也所在多有）。這時，發生了一件事情。劇團或電影公司很喜歡這個劇本，但他們將這個故事暗槓下來，自己拿去改編，也不讓原作者知道（再相信我一次吧，但容我不能透露當事人是誰）。重點是，原來的劇作者，其著作權要不要照顧？如何照顧？

舉個例子給你聽。美國1960年代，有一位女編劇寫了一個關於滑雪運動員的電影故事。如上段所言，她是一個積極進取的作者，也將劇本寄去給大明星勞勃瑞福（Robert Reford），希望劇本能獲得拍攝的機會。但勞勃瑞福所屬的電影公司拒絕了她，不但拒絕，還寫了一個簡短的道謝信。幾年以後，女編劇忽然發現她的故事被拍成電影了，片名叫做Downhill Racer（中文片名是《飛魂谷》）；她一氣之下，一狀告上法院而最後告贏了，也拿到了一筆和解費。

她告贏的關鍵有兩點：第一，美國有著作權的登錄制度。也就是每一位劇作者寫完劇本以後，都會先去註冊登記，確定著作權的歸屬，所以這位女編劇拿得出證據來證明Downhill Racer是出於她的構想；第二，那封電影公司寄來的道謝信，證明了事情的來龍去脈。也就是她的劇本被電影公司拒絕了，但劇本被拿去用了。

編劇告上法院的故事，幾乎不會在台灣出現（除非是不想混了）。原因很簡單，台灣沒有劇作者的著作權登錄制度。如果真的發生了「Downhill事件」，編劇也只好幹在心裡，有本事一點的就鬧上新聞但這種新聞三天後就會不了了之，真相也會變成各說各話，最後，編劇求助無門，只能去買一包Downhill香菸解悶，抽過就算了。然而，對於所有涉及「一劇之本」的編劇而言，無論是在寫電視、電影還是舞台劇，是不應該這樣被糟蹋的，不是嗎？

因此，關於劇作者「著作權的登錄制度」，現在不建立，那要何時建立？請注意，《飛魂谷》上映時間是1969年，人家在距今四十多年甚至更久以前，制度便已確立了。這是美國電影環境好的一面，既然是好的，便值得我們去學起來。